莲札LOTUSNOTE

闯入者——《嫌な奴》BY木原音濑

（中文译名：《讨厌爱上你》；新装版有人称和细节调整，本评以老版为准）

《嫌な奴》在木原的文里算是相对阴郁和冷门的一篇，角色算不上十足讨喜——三浦惠一乖戾而又身患肾病，杉本和也“伪善又冷酷”，两人长达十来年的纠缠绝对难说愉快，长久的羁绊、无力出逃后的认命以及逐渐习惯的肉体关系，最终将两人囚禁在了疑似情爱的关系中。

木原的一部分文章，带有深刻的“怀抱缺陷的个体（一方或者双方）通过爱情获得与世俗生活和平交流方式”的这类命题感。
关于这点，起初的误读是——验证怀抱缺陷的个体相爱的可能性，但渐渐发现，爱情在这类故事中或许更接近于一种手段，而非最终目的。固然平凡卑小又有缺陷的普通人的爱情物语让人在自我代入之余获得满足，但说到底，这类文中木原所要动用的或许更多是爱情的正面力量与意义，使得各自封闭、扭曲、不甚完满的个体获得疗愈，从而找到与外界平和交互的方法，并借此回归为一个平凡而充实的普通人。

在这个意义上，《蔷薇色的人生》即是阐述这类命题的典型作品。

百田保男三十岁之前的青春，基本就是一部失足青年恶形恶状史，随便拿来一翻都是主妇们教育自家小孩不要如何如何的极具说服力的反面教材。
百田为时三十年的堕落没有人中途伸出有力的援手将他拉离不断下坠的命运，于是他也一度只是徘徊在作恶－被惩罚的轮回中，直到三十岁再度出狱，所有命运的灾厄像喷发的火山向他袭来——父母双亡、家宅变卖、兄长恩绝、发小义断，他与这社会所能联系起来的所有温情线索统统在一夕之间断裂干净，现实的猛烈打击也使他极其自然地想到求死一途，而求死不能的悲惨情状也令他一再体会着不能更差劲的人生。殊不知人生的转折点悄然依附于祸兮福所倚的真理。

若仔细看木原对百田的塑造，会发现这个人物其实相当平实普通，百田没有太多复杂拧巴的内心世界，不管是学好前还是学好后。

漂流爱情海系列真是让木原在严肃与温馨之外，又多添了一层恶搞的面目。这个系列的三部都以爆笑剧情和夸张人设为特色，胖子受人妖攻以及半边蛋的美人受……大神这是想逆天啊？＝＝

《不脱衣的男人》算是木原的轻松系中位列《Summer Solider》后我心目中的第二顺位吧，最近第三遍反刍完毕，却发现其实整个的剧情内容很快餐——深刻的内涵吗？木有；纠葛曲折的爱情之路吗？也不是。
但即便如此它也依然很戳我萌点——上班族、励志、女王、亵玩女王的啪啪啪【喂……
嘛，萌的地方大概最多还是来自于目睹一根小草长成大树的那种老怀甚慰的感叹吧：看着甲斐谷从一个职场的愣头青慢慢地自觉与改变，最终成长为一个独挑大梁有担当的男人时的欣慰，以及看这个单细胞的热情生物用独一无二的爱去肯定着恋人的缺陷的赞佩。

剧情概括起来很简单，甲斐谷与其上司藤原因为生态差距太大，在职场上互不见容，常态下的关系一度恶化至僵化，于是借由一个导火索而打破了原本岌岌可危的平衡，僵化的关系借由非常手段而变成非正常关系——要挟与被要挟。而一系列的节外生枝与巧合变成推着两人更近一步的外力，肉体关系的产生使甲斐谷对藤原的态度变质，单细胞的甲斐谷必然不会有冬峰洋一郎那样精明完备的追妻对策，于是便自始至终地贯彻着手持半边蛋的把柄威胁藤原顺从自己意思的“卑鄙”手段，但却是切实有效地达成了拉近距离改善关系的目的，也成功在后来吃掉了藤原。
之后的唧唧歪歪无非是你吃吃我的飞醋我生生你的小气，误会解开后便又一路往情色的甜蜜中高歌猛进。【话说甲斐谷在H的时候一点都不二啊……这科学吗？脑袋悬在裤裆里不是这个意思吧喂！

写在前面：
这篇文评算是一篇吐槽文评，虽然对文不对人，但也许还是会造成无差别喜欢英田老师的姑娘的不快……吧＝L＝
所以先提个醒，甲之蜜糖乙之砒霜，不喜欢的妹纸还是自觉点叉绕道吧～

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英田老师极道、刑警题材的文我都没有看过，这篇文虽然是完全无关的日常题材，但好比一场垦英田文的拓荒之旅，只是一遍看下来，除了玛丽苏的野望，我还真没看出别的来。

这篇文一开场是从棚桥视角切入，描写在阔别多年的高中同学会上遇见高中老师水原，并被其（风情？）打动，之后又如何失去理智地陷入痴恋的过程。然而这篇文我却恰好是先看了最后水原视角的部分，于是我觉得作者的小九九我简直秒懂了。对于英田老师如此安排视角顺序的用意，我的理解是她想转移读者的注意力以及美化水原的拧巴形象。但，在我这里算是失败了。

CP:立原将之×冬峰洋一郎　（HOME相关系列）

先来自爆点看文始末和私感。
其实最初看这文的时候很后知后觉，看了一半才发觉是HOME的相关系列，就是HOME里主角青木笃那个顽固刻薄的好友立原将之的故事。但是跟HOME那个主角二人一个阴沉一个温吞导致感情发展颇让人捉急的故事不同，Summer Soldier这个不怎么听人提起的故事却是众多木原文里最最最戳我萌点的那个。

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立原将之在HOME里给我的感觉其实很强势，强势得让人嫌他鸡婆。这种强势集中表现在他过于介入青木与直己的感情，以至于不惜使出用谎言离间双方这样不甚高明的手段这点。不能否认他对于青木的照顾是出于真心，但连感情这种只有当事人自己体会得冷暖的事都要干涉，实在不能不说他管太宽。

不同于一般将两人关系确定后就结束的故事，也不同于确定关系后在短时间内记录感情波动的故事，喜多川与堂野的故事在《箱之中》后的《槛之外》里，更多侧重于在漫长的时间跨度内，两人日益沉笃的感情细节以及与亲人的一些互动。尤其《暑假》这篇，记录着堂野的名义上的儿子——尚与两人的互动交流，一直发展到喜多川死去后的漫长故事。
时间跨度这样大，也涉及主角之一的亡故，心里很有些荒烟蔓草的惆怅和感叹。
其实在《槛之外》故事之初的设定里，堂野已经构建家庭，有美满的家庭现状，年岁也行至三十后半，我就在想，已婚的堂野在处理着家庭与喜多川之间的平衡时，最终要怎样才能在喜多川和家庭间做出取舍。家庭与心之所系的感情，前者牵系着正常的生活与社会人际秩序，是可以规避舆论的交代得过去的体面；而感情，烧灼魂灵的悸动与甜蜜，却往往类似赌博，因为没有什么比人心幻变更叵测。两者恰如鱼和熊掌，各有各的佳美，又兼得不能。至此，觉得在如此一个写实的故事中，硬要去划定它是HE,BE到底都显得简单粗暴。
不过当然，在这里，倒是无需质疑喜多川对堂野的真心。由此故事的问题——亦即作为一个感情故事的障碍，就是用怎样的手段去终结堂野的家庭生活。
木原的处理其实怎么说呢，多少有点讨巧但也是无奈。

当时读完《永远的昨日》的时候，榎田那种丝毫不讨好读者的情节处理给我留下了相当深刻的印象，也让我在很长一段时间里想到这篇文都会回忆起榎田的这种冷峻。
《永远的昨日》是她很早期的一篇作品，看到榎田的新版后记说起这文笔法的不成熟，我倒没怎么觉得，但在情节上毫不讨好一意孤行的大胆还真的带点初生牛犊无所顾忌的傲慢。

时隔很久，翻看小院记录时又看到这篇文，觉得终于是时机来好好回顾梳理一下了。

现在回想《昨日》，取代了强烈的冷峻印象，我开始觉得榎田在《昨日》上的用笔虽锐利大胆却又极度伤感温情。她毫不避讳地选取了生与死的题材，大胆地以荒诞设定贯彻始终，近乎以排斥读者的姿态在讲述这样一个故事，然而她的故事视角从未脱离正常的感情范畴，直到故事的最后一刻，青海满做出了他的选择，让被他的执念束缚的山田浩一真正死去，甚至不是在他身边，而是在山田自己家中，故事的立意终于明确，同时整个故事也在这一刻得到了升华。

人生而孤独，至死不被任何人所有，榎田结合爱情这一强烈的感情羁绊，来探讨生者如何处理对逝者的感情，在死亡无可挽回的情形下，以何种方式让逝者继续“活着”？以何种方式拥有至死孤独的个体？