莲札LOTUSNOTE

前两天怀着“当年喜欢易人北是不是时代滤镜？”的好奇重温了一下《丑皇》，确定了，并不是。巅峰期易人北现在看依然强得可怕——

《丑皇》拥有非常明确的养成/成长/复仇/夺嫡主题。

开头清晰简练的人物背景铺排，交代了两位主角悬殊而迥然的人物处境——出生于皇家却因相貌殊异备受欺凌，从未感受过亲情的四皇子皇甫桀，以及出生于普通家庭却从不缺家人之爱的老三张平。
张平自幼爱习武，梦想成为天下第一高手。但因家中实在困难，加上宫中太监出外招人，为了缓解家中困境而自荐入宫。又因没有背景，被分配到了皇甫桀身边，命运的齿轮开始转动（x

不算正经长评，就是个草草读了一遍的读后感，酌情参考！

《秋舟》看完的时候我对作者的文笔——主要是古文功底以及处理剧情的审美是有信心的，以及《秋舟》篇幅短，故事简单，虚—实—虚的结构也很漂亮。

到《金羁》，故事更丰富了，文笔好这点一以贯之，人物也讨喜可爱，武林盟群像三两笔能立住。生活细节、江湖奇人奇在何处，作者一一写来，落笔实中带萌，看得我津津有味，嘎嘎直乐。

本篇来自于一位朋友的约稿，以约稿的形式呈现w

※文评是仅代表个人的亲生粉视角写的，虽然主评《比邻》，但会较为注重比较巫羽太太整体文风的延衍和剧情人设的变化。

《比邻》讲述了跟随宦游闽地的父亲暂居刺桐的富家子赵启谟和比邻而居的贫家子李果的故事。
故事平铺直叙，自两人幼年写起，因李果潜入赵宅偷梨而相识，经历了打架、好奇、投喂、要好、冷淡、和好的孩童间交友流程，而结下了深厚却又复杂的情谊。两人经历童年，少年，青年时代，赵启谟从世家子往官宦一途上自然而然地前行，而李果辗转于食铺伙计、珠铺伙计，恶霸乡里的欺压下不得不背井离乡另谋出路……由于身份的悬殊，人生轨迹渐渐相错，情谊在几番离别又重逢中悄然变质——追逐、落空，推拒、忍抑，两人最终还是在难以自已中砥定了感情。

《比邻》取材古代市井生活，结合作者本人谙熟历史的长处和对闽地海港城市的热爱（？XD），整个故事在地方习俗、风物人情、官职称呼此类背景上的铺就悠悠徐徐，成竹在胸，小说中的空气活了起来；而通过赵启谟李果这两个一富一贫，从幼年到青年的视角，不同阶层的观念想法、生活场景的用心着墨也让人物活了起来。固然《比邻》大幅地描写日常，这种真实与生动的感觉却让故事如同旧书上的某段轶事一般有滋有味。

专栏待补

《兽丛之刀》架设了一个悍莽原始，纷争不断而逐渐走向一统的兽人世界。在其中，男性有兽人、亚兽之分，人因能否化兽而分了三六九等。这是一部成功与不成功都很明显的作品，它塑造了鲜明的角色，然而却在大主线上忽然烂尾；它让人仿佛看到了很多，关乎人性，关乎宿命，却又让人不知道什么是作者想要真正表达的。

《兽丛之刀》大致可以分为三个部分，简单概括：第一部分是长安的成长线，第二部分是华沂建立部落线，第三部分是反击荆楚并灭之的复仇线。
看《兽丛之刀》头两部分时，我是将它作为一篇披着兽人设定的异色江湖文来看的，开头少年亚兽长安初出师，一柄长马刀搭救恩人华沂豪杀四方，它经历的是刀剑的江湖，亡命搏杀，在森冷兵器与滚烫热血中危险而又恣情快意。P大在武斗戏上的描写细致有画面感，犹如在耳的金戈锐音弥补了我在《天涯客》中没感受到的江湖武侠味；随后华沂与其他亡客汇合，建立部落，刀剑的江湖摇身变为人的江湖，城府机巧，新愁旧怨，人心叵测如谜。

这两部分“异色江湖”剧情的衔合，从长安成长、学刀、出师、意外偶遇华沂报恩到华沂建立自己的部落来看，发展得踏实自然。
剧情到了第三部分，在华沂地盘日益扩大，城池林立，行商往来的背景下，华沂二哥荆楚又开始渐渐冒头，滋扰华沂的城池，华沂奋起反抗最后灭了二哥荆楚。然而“灭荆楚”这部分剧情烂尾得几乎让我连前文的苦心经营都想否定，它主要包含了两个层面的烂尾。

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孙昕（孙天富）×陈宝生

巫羽擅写乱世文，就我看过的三篇乱世文来看，细较之下又各不相同：《南渡》着意表现流亡路上的飘萍相偎，《鹰逝》表现的是族别对立的大小我矛盾，《云风》则通过将个体命运与国家命运的紧密联系（最直接的一条线即是海贸兴衰与国家存亡的关系），体现倾巢之下无完卵的悲哀。

故事发生背景是南宋国灭前后，蒙元步步紧迫，宋室南逃，直至崖山一役，宋朝彻底灭亡。
故事缘起的地点是刺桐，一个远离政治中心，依靠海贸而蓬勃繁荣的沿海城市。但是将其置于一个朝代末世的风景，就天然有了一种被时代命运割裂的前后区别。

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袁兆鳞×朱承昀

巫羽的诸多文中，个人看来最出彩的还当是乱世文，几乎无可挑剔。但这也从侧面暴露了她在其他题材的尝试上都不如乱世文那样尽善尽美。这是因为作者对题材的依托大于对人物内在性格的深挖（或者说作者的写作目的并非挖掘多面的人性），于是题材本身所蕴含的潜在冲突以及冲突的强弱成为了作者能否成功驾驭小说的关键。

曾在《君问》中讲到过巫羽对于人物塑造（形象与性格）的局限——或许人物有作者本人的理想投射——惜言、内敛、淡泊，不拘绳墨。前三点不难理解，拥有这样性格的人在小说中往往陷于被动，难以有力地触动情节的生成与发展；至于不拘绳墨，基本上是她笔下攻的专属性格，但这种性格是内在的，它可以外在地表现为狂放狷介，但同样也可以是淡漠寡言，因此这种性格对于情节的推动效果也不直接。
而即便是乱世文的成功，同样也是在借由时代更迭的助力有效地推动情节以及挖掘角色的深层性格从而弥补了角色塑造本身缺陷的前提之下，而实际上，不管是乱世文还是其他类型的文，人物本身弱于作者所援引的“助力”这点，并未得到彻底的改变。

其实，造成巫羽对“外界助力”过分依赖的原因，在于她偏安于记述人性的暖色，在她的文中，几乎没有什么大奸大恶之徒，亲族之谊，朋友之义，哪怕是商贾官场，前者少铜臭而多仁心，后者也鲜涉机巧……就如上文所说，作者的重点或许并非在于挖掘多面的人性，而仅仅是对某段历史一抒胸臆或是将感兴趣的东西编排成故事。因而在如此一面倒的和谐气氛中，就形成了这种难以明确说是缺点还是特色的巫羽风格。

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文的发生背景是北宋末金人入侵的那段历史，与背景在南宋末的《云风万里》刚好形成了一个呼应。但《云风》是由海贸由极盛转向衰颓来侧写一个王朝的倾覆，而《鹰逝》的目光则直直逼视金兵推进的战线，因此与《云风》突来的惨烈不同，《鹰逝》的血腥味一直弥漫故事始终。

这篇文是我看过不多的巫羽的乱世文中的一个例外，之所以会将其作为一个“例外”来讲，是因为在这个故事里，巫羽一改以往攻受相对的强弱立场，即同为承难者群体中的相对的强者与弱者，而变成了施害的强者与承难的弱者，不单是力量，财势或身份上的强弱对比，连立场、阵营都被一划为二，成为彻底而绝对的敌我对峙。因此自然而然的，感情不再是乱世飘萍的相偎共生，不再是刀兵底下的残喘柔情，而完完全全成了一种立场身份的强硬碰撞，归属于不同族属，又同时对立为征伐者与被屠戮者的双方，这份“我”和“你”的感情被卷入“我们”与“你们”的矛盾分野，也难以超脱“我们”和“你们”的激烈对立，因而整个故事就是在用深沉复杂的纠葛细致地展现着小我爱情在大我矛盾中的挣扎，甚至连一贯抢镜的时代动荡力量都被这种不可调和的冲突给淡化了存在感，最终的结果，单纯作为一个感情故事去看，它自然是好的；若放归更广阔的角度，它只能称作妥协（当然，很多HE的达成都是妥协的结果）。
其实关于结局，我看到一半时就有猜测。猜想的结果是两人归隐山林或流浪草野；要不就是在战后相对和平的年代里，当时间又麻痹了双方恨意的时候，他们换来短暂的不稳定的爱情。本质上，就是他们丢弃或淡化自身大我的部分，来成就小我的感情。因为他们最根本的感情障碍并不来自于他们自身，而是他们分别归属的族群敌我对立，因此矛盾的解决只能靠剥除自身依附于群体的那份归属，回归到纯粹的个人。于是，大我与小我难两全，便只有折中了，毕竟如此黑白分明的对峙双方是无法容忍感情共生的。

但说白了，这文用到的就是一个用烂古今中外横扫耽美小言的破鞋梗——立场梗。远眺有罗密欧朱丽叶，近看有当月新书《猛虎嗅蔷薇》（不过猛虎这部书我一点都不推荐，太烂，这个作者是没常识爱瞎掰把读者培养成吐槽神机的楷模）。立场梗虽然是一个烂大街的破鞋梗，但是能在偏娱乐的体裁之下，能在一众忙于在立场梗上开发萌点的文章里，像巫羽一样将这个梗写得如此踏实又严肃较真的，却实在不多见。

其实就个人趣味而言，比起不断制造外界冲突来推动主角感情发展的故事模式，我更喜欢作者将剧情进展的焦点摆在主角二人之间，即以一种内部式的矛盾来带动剧情，这样更能让人看清感情生发、成长、生变以及进境的各种脉络细节。简单来说，就是比起故事性，我更注重情感性。回到《鹰逝》这个故事，结合上面提及的个人趣味，它同样是一个偏重于情感性的故事。纵然立场对峙在文中以背景式的外在矛盾来呈现，但除却立场是人本身根源性的内在属性，立场对峙是人本身“大我”的一种延伸外，同样，作者也并未脱离关注个体情感的范畴，《鹰逝》说到底还是以着意表现阿鲁罕与徵羽爱恨交织的复杂情感为主。

风弄米国度：
http://mebook.comic-go.com/viewer_author_content.aspx?id=1

风弄无声论坛：
http://www.fengnong.net/bbs/index.php

《太子》这篇文，两年里反反复复看了大概有四五遍。还记得第一次看完这个故事，浮现在脑子里的第一个印象是“圆满”，它印证了一个鱼和熊掌兼得的可能性。

巫羽鲜网專欄：http://223.27.37.78/GB/literature/indextext.asp?free=100113785

文的发生背景是两晋，自西晋末怀、愍两帝写到东晋初。
这篇小说完全颠覆了魏晋两字一贯予人的潇洒恣意，避世清谈外加帅哥琳琅的印象，反而是细绘了一副家国难定，黎民受难的乱世画卷。

该叹作者笔力的冷静沉稳，透过李珝与郁之这两个一强一弱的视角将乱世中处处颠沛离乱，血影刀光写得直如厮杀过后的古战场，悲怆与惨烈上覆上一层冷透的沧桑，将人在看惯了乱世的死别后那种连歇斯底里的力量都流失的沉默而麻木的悲哀渲染得十足。作者在后记中的一些感想也不由令人想到，史家寥寥几言，八王之乱五胡乱华，正是万民骨枯尸山血海才磨成了这几个字的笔墨。

但是，南渡毕竟只是一个在乱世的背景下发生的爱情故事，动荡的朝堂，浴血的皇权与进犯的胡族，受难的百姓都是加诸于主角身上的印记，同时也成全着他们。

大風刮過晉江專欄：http://www.jjwxc.net/oneauthor.php?authorid=39758

大風刮過文秀網個人主頁：http://www.wenxiu.com/author/800246.html

看《皇叔》时，觉得这又是大风笔底一段红玫瑰与白玫瑰的韵事。但看至结尾，启赭的死又突然淡化了叔与两朵玫瑰的感情纠葛（当然，情定白玫瑰也是原因之一），愣是将我的焦点转向了帝王家的叔侄亲情，确实更有回味。

似乎不论什么故事，一放到帝王家这个背景里，就会陡然生出无限的戏剧张力。毕竟，那是个将人的机巧都发挥到了极致的环境，因为攸关性命，非同小可。
于是启赭与叔的互动，在谣言乱心，真假莫辨的情形之下，就显得更加耐人寻味，尤其是在启赭逗（惩罚？）了叔一把，留下字条表明真心而一切昭然那刻，也愈发显出这亲情之厚重与无奈。

顾雪柔专栏：http://www.wenxiu.com/book/35686.html

这篇文浑浑噩噩昏天暗地地看了一个多礼拜，终於看完了，这一刻要说感想，最贴切大概就是不胜唏嘘和想舔舔攻君大男神的胸肌了吧（……

《乱世》毫无疑问是篇好文。好在内涵纵深能调众口，家国大义老G点百戳不厌。

看到有很多妹纸说顾雪柔是肥田马甲，我没看过肥田文，但《乱世》看下来行文确实无女气，内涵囊括甚巨，情节从纨裤嬉游、买犬戎奴、家中生变、经营山庄、求学入仕、朝堂纵横、家国危急、重整河山到携爱归隐……通过摸鱼儿、蝶恋花、满江红、减字木兰花、八声甘州五个分卷娓娓道来，之中情怀时而洒拓不羁，时而雄浑激荡，时而苍凉低回……整篇文起笔走笔收势都苍劲阳刚不似女性手笔。哪怕是游淼李治峰的情爱，写情角度也没有女性的那种阴柔感，两人多次分离──如在延边，游淼第一次放走李治峰的情景，虽然游淼不舍但过程并不拖泥带水；中原沦陷，李治峰从鞑靼手里救出游淼等一众士族，别於蓝关时的纵声悲嗥──字里行间尽是爷们儿气。